百幅锦帆风力满

在中国当代小说史上，新时期小说——尤其是中、短篇小说——创作之持续活跃，收获之丰硕新异，作家之应运竞出，可以说是洵为空前，而能启后的。

张曰凯主编的《当代百家小说精品集成》共分六卷，遴选、荟萃了自1977年至1996年这20年间中国110位作家的110篇中、短篇小说。《福地》、《生存》、《继续操练》三卷为现实主义的作品；《这里的天空》卷为新写实小说；《名士》卷为古典风格小说；《痕》卷为现代主义小说。每卷之内，作品的排列基本上以发表时间先后为序。各卷作品之前，缀以李国文写的《序》和《主编前言》，自叙其选编的缘起，意图及标尺甚详。

鲁迅说过：“选本所显示的，往往并非作者的特色，倒是选者的眼光。”“凡是对于文术，自有主张的作家，他所赖以发表和流布自己的主张的手段，倒并不在作文心，文则，诗品，诗话，而在出选本。”该书主编张曰凯不但是一位资深的小说编辑，有一定创作经验和成绩的小说家，而且是一位对小说艺术一直在进行理论探索，很有主见的人。从他发表的若干小说文论和《集成》的《主编前言》来看，我认为他基本上是一位特别珍视中国古典小说的艺术传统的现实主义者。他看重小说的现实生活基础，看重小说深邃严肃的思想内涵，看重小说与民族审美传统、习惯相联系的艺术感染力和民族作风、民族气派。在《集成》六卷中，现实主义流派之作，占了三卷。但“新写实小说”，不外乎现实主义小说在90年代的一个新的发展；而中国古典小说风格的作品，其面目和神情，也无不透着现实主义的特征。所以这两卷的作品，也大抵是与现实主义风格相近的，很难和那三卷郑重标明是现实主义流派的作品撕扯得开。只有《痕》这一卷标明为现代主义小说的作品，的确有不少现代感强烈，借鉴外国现代主义小说技巧、手法较明显的作品，显示了选者既执著己见又颇能容异的宽阔胸怀。但那种离土无根、空山之雾不见人的纯粹舶来之作，在这本《痕》中，也是无影无痕的。温庭筠有两句诗，叫做：“百幅锦帆风力满，连天尽展金芙蓉”。张曰凯主编的一套《当代百家小说精品集成》，展现在我们面前的，正是这样一种文学景观。